“江南”是怎样在中国近现代油画史中失忆的？

作者： 来源： 发布时间：2017-10-25 08:51:59 阅读：读取中...

自古以来，“江南”作为长江以南的地域概念，其内涵和外延不断地发生变化和伸缩——这是一个特定的鱼米富庶的地理概念，也是一个充满丰富诗性向往的文化资源概念。在中国近现代油画历史之中，“江南”同样有诸多值得“旧曾谙”的故事。我们可以从“江南”这样一个风景题材入手，进一步分析和思考“江南”风景作品在中国近现代油画史之中，具有怎样的前世今生的艺术资源。其中相关的“江南”回忆，在今天依然处于某种“失忆”的状态，因为其中的大多数已经散佚不存了。所以称之为是“看不见”的江南，是因为这些“看不见”的江南，能够由此引出我们今天新的思考，即关于中国油画研究中的学术资源的保护与再生问题。

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　　中国现代西洋画运动，曾经历经了先声、酝酿和开拓的近三十年艰苦探索的历程。自1927年开始，随着国立艺术院校的设立和发展，以上海、杭州和南京为核心的江南地区，形成了“洋画运动”的鼎盛之期，出现了一种特殊的文化带。其重要的标志，便是留学生大部分陆续学成归国，形成了中国油画人才的中心。

　　这批“留学生族”与上海都有着不解之缘，数年前他们大都在此“发迹”，研习西画，获得资助，从上海的码头出发，沿着欧洲航线和日本航线，开始了彼岸的求学生活，而今他们正逐渐将油画作为一种新知新学带回祖国，“沪、宁、杭”所在的江南地区，成为了他们活动的大本营。移植西画几乎成了他们事业的中心和主题。因而，专业的美术院校和西画团体，构成了洋画运动的两种重要支点。从教学实习和创作研究，全面展开油画的纵深格局，正式表明了中国油画有史以来的第一次面对油画开始其文化引进。

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